Questa LIPSletter porta aria di cambiamento

La Lipsletter di questo mese vuole raccontare un po’ il dietro le quinte di questo fantastico mondo che è la LIPS, infatti negli ultimi mesi ci sono stati una serie di cambiamenti a livello regionale che vogliamo raccontarvi.

Partiamo dai nuovi coordinatori: Il Piemonte sarà rappresentato da Francesca Tagliente, il coordinamento Marche e Umbria da Gabriele Bonafoni, la Toscana da Marco Dell’Omo e Danna. Al coordinamento Trentino si aggiunge la figura di Davide Steccanella. A tutti loro facciamo i migliori auguri per il lavoro da affrontare.

Bisogna inoltre annunciare la rinascita del Coordinamento Friuli Venezia Giulia, che avrà come coordinatore Fabrizio Caperchi.

Ultima comunicazione è l’apertura dei social condivisi del Coordinamento Campania che potete trovare qui.

Negli ultimi giorni è uscito un interessante articolo della nostra Eleonora Fisco dal titolo “Frame Analysis of Poetry Slam” all’interno del volume: “Audioliterary Poetry between Performance and Mediatization / Audioliterale Lyrik zwischen Performance und Mediatisierung” che potete leggere in Open Access qui.

Intervista a Marko Miladinović

Intanto continua il viaggio del nostro Isidoro Concas nel mondo del poetry slam, intervistando una delle voci più longeve attive sul territorio italiano: Marko Miladinović.

Marko Miladinović nasce a Vukovar nell’88, è poeta. Più ampiamente si muove nel campo della cultura, dalle performance alla curatela di eventi, ancora più ampiamente vive a suo modo 24/7. Giusto per sondare un po’ di quest’ampiezza, ecco un’intervista.

Buondì Marko, benvenuto. Dunque, il tuo passato precedente all’incontro del poetry slam era dedicato alla poesia in musica – linguaggio che hai proseguito ad esplorare e che recentemente è riapparso come più centrale con l’uscita di Alti Eldoradi, l’album di esordio di Amiata (pop musik), la band di cui sei frontman. Come si è evoluto il tuo rapportarti con la spoken word music in tutto questo tempo? Cosa ti ha inizialmente portato a voler esplorare questo linguaggio?

Buondì Isidoro! Intanto devo dirti mi onora già solo sentire la eco del tuo nome: “Bonté, ton nom est homme”, e molte grazie per cominciare da qui. Ho sempre avuto una band in cui versare le mie poesie prima di saperle poesie (e di scoprire la POP – poesia orale prestante) e queste l’hanno accresciuta: si chiamava Fedora Saura, eravamo in due nel 2012 (Muscoli in musica/scelta degli uguali), in cinque nel 2014 (La via della salute, Pulver und Asche Records), e oggi un sestetto. Questa debutto arriva dopo dieci anni insieme a Marco Guglielmetti (@infesta_____), e dall’incontro con il musicista Matteo Simonin (@diesozialegans): nel dicembre 2022 abbiamo ritrovato il nostra terzetto magico di composizione. Per il resto faccio ancora distinzioni tra poesia e canzone, sic!, in questo senso: la scrittura di una canzone mi permette di rubare grandiosamente i versi altrui e mischiarli ai miei; in poesia questo è… poesia? Si ruba ciò che già ci appartiene, e io mi sveglio con cento tasche perché a me appartiene molto.
Potrei dire facciamo una musica tra The Doors, The Fall e Alfredo Cohen. In Alti Eldoradi openoffice conta 1100 parole per 11 canzoni, non abbastanza per la spokenwordmusic?! Se solo cantassi come Sainkho Namtchylak, che dolore non cantare così! Canzoni e poesie sono connesse in modo inestricabile e pur partecipando l’una nell’altra non si confondono. Come certe cose che si possono o solo leggere, o solo dire, o solo cantare, o solo pensare, o solo scrivere o solo fare… non trovi?

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